夜半，忽夢(mèng)少年事。

江聲入夢(mèng)來(lái)，不是驚濤拍岸的雄渾，而是那種貼著耳廓蜿蜒的、濕漉漉的聲響，像極了故園老屋后那條不知名的小河。夢(mèng)里的江水是墨綠色的，沉靜地、緩慢地流著，載著半江瑟瑟的月光，和幾片辨不清年份的梧桐落葉。我仿佛就站在岸邊，赤著腳，能感到泥土從趾縫間溢出的微涼與柔軟。遠(yuǎn)處有舟子搖櫓的欸乃聲，一聲，又一聲，隔著水汽傳來(lái)，渺茫得像是從另一個(gè)時(shí)空的裂縫里漏出來(lái)的。

醒來(lái)時(shí)，窗外的城市正浸在一片鐵灰色的黎明里，萬(wàn)籟俱寂，唯有空調(diào)外機(jī)低沉的嗡鳴。那江聲，那月色，那泥土的氣息，便都倏然遠(yuǎn)去了，空余枕上一片冰涼的、夢(mèng)的痕跡。心里頭卻無(wú)端地漲起潮來(lái)，一陣空落落的悵惘，仿佛遺落了什么極要緊的東西在那墨綠色的水波里。

這“江之念”，念的究竟是什么？是地理意義上某一條具體的江河嗎？仿佛是的。長(zhǎng)江的浩蕩，黃河的蒼茫，江南水巷的溫婉，塞北冰河的峻烈，都曾在不同的時(shí)辰叩擊過(guò)心扉。但細(xì)細(xì)追索，又覺(jué)得不全然是。它更像是一種精神的胎記，一種文化的鄉(xiāng)愁。自《詩(shī)經(jīng)》“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”起，江水便與我們的情思哀樂(lè)長(zhǎng)在了一處。屈子行吟澤畔，是“浩浩沅湘，分流汩兮”的孤憤與高潔；李后主憑欄，是“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”的亡國(guó)之慟；蘇子瞻臨江酹月，是“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的曠達(dá)與洞明。這一脈水，流的是墨，是血，是千載不絕的詩(shī)魂與史韻。我們念江，或許是在念這水波之下，那綿長(zhǎng)而厚重的文明根系。

再往深里想，這“念”恐怕更指向一種生命的狀態(tài)與向往。江水的意象里，蘊(yùn)含著時(shí)間的哲學(xué)。“逝者如斯夫，不舍晝夜”，孔子在川上的那聲嘆息，早已道盡流水與光陰的同構(gòu)。我們凝視江水，看它滔滔而去，永不回頭，便照見(jiàn)了自身生命的匆促與單向。但江水又是循環(huán)的，它蒸發(fā)為云，降落為雨，復(fù)歸山川湖海，在宏大的宇宙節(jié)律里獲得永恒。這“逝”與“恒”的張力，正是人生最深的謎題與慰藉。我們念江，是否也在念一種既勇于奔赴、又懂得回歸的生命姿態(tài)？念那份“青山遮不住，畢竟東流去”的決絕，也念那“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟”的繾綣？

江水又是開(kāi)闊的，它沖破峽谷，漫過(guò)平原，終歸大海。它象征著阻隔（所謂“天塹”），更象征著溝通與抵達(dá)。古人折柳送別，多在渡頭，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，那遠(yuǎn)去的江水，載走的是身影，留下的是無(wú)邊的牽念。如今，橋梁飛架，天塹通途，地理的阻隔日益消弭，可人心的江岸，似乎卻更顯遼闊了。我們念江，或許也是在念一種聯(lián)結(jié)的渴望，念那舟楫往來(lái)、煙火相聞的人情溫度，念一個(gè)可以從此岸安然渡向彼岸的、精神上的“擺渡人”。

夢(mèng)中的江，終究是回不去了。它留在記憶的深處，墨綠著，沉靜地流淌，成為一處心靈的風(fēng)景。“念”之動(dòng)人，恰在于這“求不得”或“已失去”的微涼底色。它讓我們?cè)阡摻钏嗟膮擦掷铮€能保有對(duì)一片浩渺煙波的想象；在瑣碎平庸的日常中，還能聽(tīng)見(jiàn)那來(lái)自文明源頭的、深沉的水聲。這“江之念”，便不只是懷舊，更是一種向前的眺望——在生命的長(zhǎng)河里，我們各自漂泊，卻也總在尋覓著屬于自己的岸，與渡。

窗外，天光已大亮，市聲漸起。那夢(mèng)里的江聲，已杳不可聞。但我知它未斷，它只是換了一種方式，在血脈里，靜靜地流。